艺术现场的《失忆症》
作者:管理员1    发布于:2016-07-11 12:10:53    文字:【】【】【

            

蟒国剧团在迷蒙细雨中完成了在大理喜洲Coart艺术现场的《失忆症》第二场演出。乐声渐熄,场灯全灭,披着五颜六色雨衣的观众们依旧沉浸在这个下了几百年大雨的故事里,庭院里静默了三秒,观众席间才传来疾雷一样热烈的掌声,久久不能平息。

  因六月八日的首场演出大获好评——当地开餐馆的观众看完戏后十分感慨,专程为剧团成员送凉皮、肉夹馍——十二日的演出吸引来众多冒雨前来的观众,更有几位年过七十的观众早早候场,在两场演出及交流会上,也都看到了研究公共空间的法国年轻艺术家的身影。

  针对演出的文学性、身体性以及喜洲乡居大院的改造运用,在两场演后谈中,不同类型的观众都找到各自的兴趣点来与剧团成员们积极交流:一开始就有观众提出了关于产品市场定位的问题,认为任何产品都有其特定服务群体,询问蟒国剧团的市场定位。构作与导演则坚决表示,将艺术作品视为商业产品、为特定对象服务,是资本主义全球化之下的市场逻辑,并非天然合理的,剧团希望将艺术创作的过程回归到创作本身,即便中国戏剧商业化最为成功的阶段——清末民初的京剧,也并不为任一阶层创作,艺术创作并不是产品生产。编剧补充表达了愿意写好故事,好故事是属于所有人的决心;主创们给出的回答获得了观众们持久热烈的掌声。

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